多种音乐元素的综合使用与三宝的影视音乐成就

[摘 要] 三宝的音乐尤其是影视音乐的成功,在于出色地调动了各种音乐元素,结合自己的人生体验、性格偏好以及惯用的音乐技巧和情节发展的需要,一气呵成,大气磅礴与柔情细腻、畅博辽远与彷徨犹豫、激扬振奋与不知所措的迷惘,多种复杂矛盾的心理都在其中,给听众、观众以难以忘怀的深刻印象和感受。

[关键词] 三宝;元素;成就;意境

一、影视音乐的各种元素

作为影视音乐,需要具备多种音乐元素,无论民族的还是世界的,不论乐器选择,还是乐曲旋律、节奏、音色的搭配,都必须寻找良好的契合点,以便于和剧中情节的展开、人物的心理状态、故事发展的层次感充分融合,从而更好地为影视剧本身服务,营造适当的氛围、渲染影视剧的色调、达到振奋观众心灵的力量,形成两者的良好互动,感染观众、影响观众、打动观众,最终为影视本身目标的实现发挥积极作用。

影视音乐的辅助地位决定要根据特定需求做适当选择。影视音乐除了可以选择东方乐器、西洋乐器,目前尚有电声乐器、MIDI音乐可选。这两种音乐虽都存在一定的缺陷和不足,但在一定的场合下却不是完全不能使用。要看影视作品本身具体的情况而定。

二、三宝出色的影视音乐

出生于音乐世家的三宝、毕业于中央音乐学院指挥系。无论从家庭教育还是专业训练以及个人的兴趣爱好来说,都对于三宝的成功具有不可忽略的影响。

出道以来,三宝优秀作品无数,与刘欢、沙宝亮、孙楠、那英等诸多知名歌手的合作更是与其作品相得益彰,如《断翅的蝴蝶》《我的眼里只有你》《暗香》《没完没了》《不见不散》等金曲,为推动原创流行音乐的发展做出了很大贡献。

三宝的影视音乐作品也佳作迭出,如电影《我的父亲母亲》《不见不散》《不能没有你》《没完没了》《嘎达梅林》以及电视专题片《百年恩来》、电视剧《牵手》《金粉世家》《月牙儿与阳光》《像雾像雨又像风》等作品家喻户晓。

同时他也是一个可以涉足不同音乐类型并取得成功的音乐人。他创作了表达自己音乐愿望和理想的套曲《源》《归》和《枪》,还创作了舞剧《云南印象》、儿童音乐剧《迷宫》和为成都量身定做的音乐剧《金沙》。

三、三宝与影视音乐各元素

实际上,三宝很熟悉影视作品,看电影是他的爱好。三宝更熟悉音乐,因为他出身音乐世家。他父母都是音乐家,母亲辛沪光对其进行了严格的古典音乐教育。他父亲是蒙古族,他自小就耳濡目染受到了蒙古族音乐的熏陶,他母亲收藏的大量唱片成为他不绝的音乐素养源泉。当然,也不能不承认,三宝在中央音乐学院接受的指挥专业教育对于他在音乐表达上各种元素的配搭与协奏所起到的作用,使他可以在使用各种技巧、各种方式、各种音乐手段的时候可以恰到好处、得心应手,呵护剧情、合乎心情,达成默契。

回首三宝的《我的父亲母亲》的电影音乐,我们听到了电声乐器、八音盒、交响乐、笛子的表现。剧中先以黑白片的形势讲述儿子得知父亲去世的消息赶回家中,见到伤心欲绝的倔强母亲不顾劝阻连夜给父亲用传统的方式织挡棺布,儿子在父亲屋里拿起了父母结婚时的照片,缠绵悠长的电声音乐响起,渐渐把观众带入四十年前父母亲惊世骇俗的爱情中。黑白的色调逐渐变换为彩色,电声乐器演奏出整部电影的主题音乐,伴随着画面中奔跑的马车以及被惊扰而慌乱的羊群,情节到了男女主人公一见钟情的场景,电声乐器表现出了少男少女情窦初开、心弦被拨动的喜悦、对未来的向往、对幸福的畅想,恰如其分。四目相对,有关注、有欣喜、有羞涩、还有奔跑的不知所措。曲调高低抑扬,似乎有着隐隐约约对未来的不确定。事实上,剧中情节确实一波三折,包括对心上人能否吃到自己亲手做的好饭菜;到自家吃派饭,做蘑菇蒸饺却没等来吃饺子的人,追了几十里山路也没有追上,碗还打碎了,饺子也不能吃了,还丢了心上人送的发夹;说好初八回来,却没等回来,天天等,终于没等上,自己去县城找,冻昏在半路上而一病不起……音乐的千回百转正是愁肠百结,纯净流畅又是男女主人公心地善良、心灵纯洁的代表。加上郁郁葱葱的空旷山林,以短笛应和调剂,陡增了一份江南的柔美、哀婉、忧伤……

音乐再次响起的时候,是挑水的招娣儿听着洛长余念书的声音,心中荡起涟漪。曲调走向高亢。几分钟后,看到了送学生回家的洛长余,八音盒的声音更是将少女对心上人的期待、内心的紧张与甜蜜渲染出来。再一次有音乐的场景是山坡上的跌倒、打碎了大碗,载着心上人的马车却义无反顾一往直前。失落、伤心、哀痛,一股脑袭上心头,抽泣的姑娘、京胡演奏出音乐主题使观众的心也随着落入忧伤。接着交响乐各个元素全部调动起来,其中笛子被逐渐烘托而出,更能让中国的观众为之心动,这时候,笛子代表了凄凉。

失去了发夹的招娣儿失魂落魄,交响乐演奏出不安的曲调,而发夹失而复得时,嘹亮的曲调使观众也随之心中一亮。灯下重新戴起发夹,却想到送发夹的人不在身边,心情陡然一凛,音乐的彷徨、无助,渐渐走低,淡然,忧伤更被准确传达给观众,艺术效果显然突出。

画面上等待心上人回来的招娣儿用劳动来解除心中的思念与烦闷,音乐主题再次响起,笛子演奏的主题更为突出,耳中传来虚幻的读书声,踩着厚厚的积雪,奔向小学校,却是人去室空。呆住的招娣儿、戛然而止的音乐配合得天衣无缝。

招娣儿把教室的窗户纸全部换掉,一个人坐在那里,电声音乐主题再次出现,主人公心中那点初恋的温馨,再次以最早的配器来表现,十分贴切而自然。

风雪中的翘首企盼,也盼不回心上人亲切的面孔,交响乐配上焦急的美丽面容、满画面的皑皑白雪,那种痴情,被音乐放大,感人至深。

听到心上人回来的消息,招娣儿不顾大病初愈奔往学校,笛子、京胡交替出现在乐曲中,而以笛子为主导的音乐主题在画外音“从那以后,父亲再也没有离开母亲一步”到达了高潮。

影片结尾,抬棺材的人群在漫天大雪中缓慢行进,主题音乐由笛子引导演奏音乐主题。儿子为了完成父亲的遗愿,自己在小学校里念着父亲当年的第一堂课的书。音乐最终掀起高潮,片中乐器依次出现,并插入无歌词的女声吟唱,让观众听得意犹未尽、回味无穷,将男女主人公的生死恋情升华到极致和唯美。

从整部片子的音乐来看一个旋律,曲式回旋,变化不多,用不同配器来调剂,使统一、连贯的音乐主题贯穿始终,一气呵成、干净利落,作曲家悲天悯人的情怀昭然若揭。三宝创作的动人旋律贯穿全片,并间或以多种乐器分别演奏予以加强,优美的旋律、回旋曲的曲式,出色的音乐技巧表明三宝的确不是浪得虚名。

三宝将民族音乐和交响乐的交汇融合,不愧为“连接古典与流行的音乐精灵”。

四、三宝的影视音乐意境与追求

正如三宝自己所说,“音乐首先要感动自己,最终能打动人,才是最主要的”。而三宝实现感动的手段就是把感情注入其中,所以他的影视音乐也有着他自身的影子。比如矛盾、纠结冲突、主题的突破,旋律是一方面,配器也很重要,更多的是依靠他自身对于人物的理解,对于情感的体会,再以音乐的不同手法来表现。由于自身就拥有古典与流行、民族与世界的不同教育背景,成长的经历又缺乏别人的童趣与天真,所以我们经常可以感受到三宝影视音乐作品中的哀怨、忧伤、才气外泄的唯美与空灵,由此三宝的作品往往如梦似幻、亦真亦玄、大气与婉约、深沉的与嘹亮的、矛盾与重生、激情与困惑、唯美的端庄与凛然正气、毅然决然的果敢与生死相许的依依不舍、少女的纯真柔情、领袖人物的高屋建瓴、通透而深沉、愉悦而厚重,都可以淋漓尽致的表现,这正是哲学中的矛盾的含义——既对立又统一。三宝就是这样一个能够对立统一,也能够使用对立统一的杰出音乐人。

或许他会比较单纯,单纯到自由率性,单纯到所有作品几乎都有回旋曲的曲式,单纯到最善于表现矛盾,单纯到很容易被行家看到配器的多元化,甚至会有似曾相识的感觉。在《牵手》《月牙与阳光》的音乐中可以很明显感受到与《我的父亲母亲》音乐的接近,尤其是回旋曲式的使用。《嘎达梅林》更是调用了马头琴和蒙古族传统的“呼麦”技巧,就是多元化的表现。

或许这就是三宝的风格。

曾经有人专门讨论三宝《我的父亲母亲》音乐的来源问题,说有“剽窃”的嫌疑。但这只能说明三宝的作品可以吸纳他人之长,却没有确切证据证明哪一行音符来自别人的创作。

大概,这也就是三宝的艺术追求——率性与自由。

无论如何,我们也不能将肤浅这个词与三宝联系起来,毕竟他做的是别人不曾做过的事业或者说他比别人做得更为优秀,在成功之路上比别人走得更早。但绝对不能否定他的成就与影响。正如他的2005年音乐会的名字——直接影响。

究竟是谁直接影响了谁?这是一个不需要回答的问题。

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[作者简介] 郭丽娜(1977— ),女,河南新乡人,白俄罗斯国立音乐学院硕士,河南师范大学音乐学院帕瓦罗蒂音乐艺术研究中心讲师,主要研究方向:音乐。

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